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日头已经偏西了,街上人也变得多了起来,越是临近关城门的时候,进出城的人就越多。一个个卖菜的小贩挑着扁担急匆匆的走出城门,而那些在城外劳作了一天的人们则蜂拥的向城里...

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人类不可靠地勾勒回环往复的话语,随随便便就忘记平淡珍贵的瞬间,机器人的记忆宫殿却璀璨如万千星辰,人类总是自大地以为别的物种都想成为人,可是做人又有什么好?不如做一只蝴蝶,做鸽子的眼睛,做青苔上的水珠,做夏天的一场暴雨,自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,万物都可以泯灭,I'm fine if there is nothing in the end,再次在电影里听到莉莉周,秋霞电影网午夜鲁丝片无码简直被低温烫伤了。

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由于是在赤羽取材所以真说得上是エレジー,印象深的是站着喝酒的警备大叔,别的也就没有了。

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麻子鱼

霓虹人太擅长把食物和人拍在一起了,关东煮和食客明明只是日常的生活都给这一集蒙上一点温暖柔和的滤镜,我也好想去日本吃吃本土的关东煮啊……

香草山上的鹿

好媚啊,秋霞电影网午夜鲁丝片无码每个场景都好看

魚忘柒秒

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高歌

时隔很久重新看,再一次被猪帅到,可惜了。 哈渤好炸,他说风雨中这点痛算什么!

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按照从事电影的基督徒朋友的分类,这是一部“神来了”的作品。具体是从十几分钟后,作家父亲厨房恸哭,摆出十字架的姿态开始便可见端倪,继而疯癫女儿等上帝,姐弟破船雨中似被洗礼,最终父子对谈被救赎等多处细节可以印证。对于非宗教观众而言,伯格曼其实讨论的母题是“创作和情感”的关系,即——艺术家该不该把病态的亲情或亲人,作为实验对象来旁观创作。这组矛盾其实我也曾深深焦虑过。作为年轻创作者,自身因为经历不够,没能写出深刻的剧本,而逆境恰是编剧最好的温床,也就是说要想创作出透彻心扉的好作品,自己和家人一定要遭遇更多的落难和逆境,而且“越困难,越有看点”,这样生活就变成上等的素材,信手拈来,平凡人看来便是一部了不得的史诗了。恰恰因为片中父亲,秋霞电影网午夜鲁丝片无码是个将家人作为观察素材的作家,才不难理解为什么他会原谅子女越格之行了

迷失东京

烂不可怕,可怕的是烂还不许说烂的,说不好看的都能举出一大堆客观理由,说好看的就只剩人身攻击了。豆瓣药丸,呵呵